Había nacido en Polonia en 1928 en el seno de una familia judía sin antecedentes musicales, que regenteaba un café en Nasielsk, población vecina a Varsovia. Según cuenta el recordado periodista Julio Nudler en su libro “Tango judío: del guetto a la milonga” (Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1998), ya desde muy temprana edad, a los cinco años, quedó vivamente impresionado por el sonido del violín al escuchar en la radio a unos violinistas gitanos húngaros, de modo que su padre se vio obligado a comprarle un instrumento y conseguirle un profesor. Así fue que transcurrido un breve lapso de tiempo ingresó al Conservatorio de Varsovia para formarse con el Mtro. William Khrysthal. Con apenas 9 años de edad tocó como solista el concierto de Mendelssohn con la orquesta del Conservatorio dirigida por el propio Khrysthal. Para ese entonces la situación europea era ya muy compleja y muchas familias, entre ellas la de Bajour, decidieron emigrar hacia Sudamérica. En Argentina desde 1937, con la penuria económica familiar al hombro en 1942, el adolescente Szymsia de 14 años, valiéndose de sus notables condiciones violinísticas, y pese a no sentirse identificado con el tango (era un violinista de la música clásica), consigue trabajo en grupos y orquestas de tango de segundo orden. Julio Nudler documenta la trayectoria del joven Bajour en la llamada época de oro del tango. También refleja el entorno que vivió Szymsia, un ambiente que fue desapareciendo con el transcurso de sucesivas dictaduras en lo político, el impulso del pop y posteriormente del rock en las radios, impuestos por las multinacionales discográficas como fenómenos culturales globales, de orden mundial.

“A 7 años de su llegada al país, Szymsia había dejado de ser un gringo para convertirse en un porteño absoluto, conocido por todos como el Rusito Simón. A diferencia de los otros músicos, que al concluir cada vuelta en el cabaret se encerraban a jugar a los naipes o a los dados, él instalaba su atril donde pudiera para estudiar. Troilo lo descubría en esos ejercicios y se sentaba a escucharlo. Entonces Szymsia le regalaba pasajes de alguna sonata y Pichuco lagrimeaba, lo abrazaba, lo besaba con ternura. En cierto modo, a Bajour lo ayudaron las circunstancias, ya que llegó al tango cuando éste reclamaba músicos cada vez más preparados. Los colegas lo admiraban y se sentían felices por sus triunfos en la música clásica. En cambio, en el ambiente sinfónico, cargaba con el estigma de ser un tanguero, lo que le impedía ser considerado un maestro. De hecho, esto pesó sobre él y lo condujo a guarecerse tras el seudónimo de Tito Simón cuando compuso el tango “Duele más”, que Di Sarli grabó a fines de 1956. En el café de Corrientes y Libertad, cerca del Tibidabo, Szymsia tenía una mesa exclusiva desde las diez de la noche. Si alguien quería ubicarlo sabía dónde hacerlo. Y si no estaba y resolvía esperarlo, podía sentarse a esa mesa y consumir lo que quisiera, que todo iba a la cuenta de Simón”.

Había ganado su cargo en los primeros violines de la Sinfónica Nacional con 21 años en 1949. Allí ensayaba por las mañanas, mientras por las tardes y noches alternaba como primer violín de tango en programas radiales, grabaciones, cafés, salones de baile, con las orquestas de Miguel Caló, de Carlos Di Sarli, de Atilio Stampone y Leopoldo Federico, y muchas otras de menor renombre. En el siguiente video se aprecia el testimonio de importantes figuras del tango y de él mismo. Expresan que fue un violinista excepcional que aportó al tango su inigualable sonido y expresión artística.